In questo contesto le professioni c

In questo contesto le professioni creative intervengono lungo tutto l’arco della filiera. Se
prendiamo ad esempio il ciclo produttivo stagionale, nel fast fashion tempi e modisono diversi,si
comincia dai produttori di fibre tessili che con grande anticipo sulla stagione di vendita
dell’abbigliamento (fino a 24 mesi) sviluppano le prime idee sulle tendenze dei colori.
Le imprese di filatura incorporano poi le nuove idee in prodotti industriali progettando le collezioni
attraverso le competenze di creativi e tecnici (o figure professionali intermedie tra le due), irisultati del
lavoro creativo e della industrializzazione in filatura sono la base su cui operano i tessitori e i maglifici
nella progettazione delle loro collezioni. Dal risultato del lavoro creativo nelle imprese di tessitura
infine vengono le basi materiali, itessuti con le varianti di armature, mischie, colori, finissaggisu cuisi
esercitano la creatività deglistilisti e le competenze industriali delle imprese dell’abbigliamento.
Man mano che si scende lungo questa filiera produttiva, cresce l’incidenza delle componenti
creative ed immateriali rispetto a quelle materiali ed industriali. Ma lo sviluppo creativo a valle ha
cumulativamente come presupposto, il lavoro creativo e l’industrializzazione realizzata nelle fasi
a monte.
Infine, quando il prodotto entra nel circuito distributivo riceve un ultima trasformazione, densa
di contenuti creativi ed immateriali che lo predispone ad attrarre il consumatore. Il luogo in cui
vengono fruiti dal consumatore, primo fra tutti il negozio, ha un ruolo decisivo per i beni cosiddetti
esperienziali, come quelli della moda. E’ qui che attraverso il design del punto vendita, che ne
definisce l’atmosfera, le sollecitazione sensoriali e in generale informative esercitate attraverso
numerosi canali di comunicazione il prodotto si carica dell’ultimo strato estetico e di senso per il
consumatore. Anche quest’ultimo strato di valore immateriale applicato agli abiti è dipendente
da (coerente con) quanto è stato realizzato nelle fasi precedenti.
Sottolineare l’importanza della relazione tra attività creative e manifatturiere lungo l’intera
filiera della moda, implicitamente riporta ad un’idea di lavoro creativo con forti radici nelle
competenze materiali, dei materiali, tessuti, filati, fibre e delle tecnologie e tecniche di produzione.
Le materie prime tessili incorporano da sempre potenzialità espressive molto elevate, maggiori
delle materie prime utilizzate da altre industrie3
, come l’acciaio o le materie plastiche, che solo gli
sviluppi più recenti delle tecnologie i processi di lavorazione hanno cominciato a far avvicinare
alle potenzialità comunicative dei tessuti e dei filati
4
.
Per definire le possibili configurazioni dell’equilibrio tra le diverse competenze che
intervengono nelle decisioni sullo sviluppo delle collezioni è necessario sapere chi è il driver
dell’intero processo di filiera:
- il produttore (specializzato, integrato nelle diverse fasi della filiera…)
- la grande catena distributiva

Результаты (русский) 1:

В этом контексте творческих профессий участвуют во всей цепочке поставок. ЕслиНапример, сезонный цикл в разное время быстрой моды и modisono вамначинается от производителей текстильных волокон, с большим предвкушением сезон продажодежда (до 24 месяцев) развитие первый цвет тенденции идей.Спиннинг компаний включить затем новые идеи в проектировании промышленных товаров коллекциичерез творческие и технические навыки (или промежуточных профессиональных фигур между двумя) результатыТворческая работа и индустриализации в спиннинг являются основой, на которой они действуют, ткачи и фабрики трикотажав разработке своих коллекций. Результат творческой работы на ткацких предприятияхИ наконец – фонд материалы, itessuti с вариантами броню, смеси, цветов, finissaggisu Европпроявлять творчество deglistilisti и промышленные навыки одежды.Как они спускаются по производственной цепочке, растет число компонентовтворческие и нематериальных активов, чем промышленные и материалы. Но творческий путь вниз по течениюсовокупности, как предполагается, творческую работу и индустриализации, созданные во времявверх по течению.Наконец когда продукт входит схема распределения получает последний преобразований, густаятворческого контента и неосязаемое, что предрасполагает к привлечь потребителя. Место гдеиспользуются потребителем, в первую очередь магазин, имеет решающую роль для так называемых наследияэкспертиза, такие моды. Именно здесь через дизайн магазина, которыйОпределяет атмосферу, сенсорный стресс и обычно осуществляется через информациюмногочисленные коммуникационные каналы продукт эстетического и последний слой смыслапотребителей. Этот последний слой нематериальных значение, применяемое для одежды зависитв (в соответствии с) который был создан ранее.Подчеркнуть важность взаимосвязи между творческой и производственной деятельности вдоль всеймода цепи, неявно вернулся к идее творческой работы с сильными корнями вэкспертиза материалов, материалы, ткани, нитей, волокон и методов технологии и производства.Текстиль сырье всегда были очень высокий выразительный потенциал, болеесырья, используемого в других industrie3, например, стали или пластмассы, что толькопоследние разработки технологий процессов начали приноситькоммуникативный потенциал тканей и пряжи4.Для определения возможных конфигураций баланс между различных компетенций,участвовать в принятии решений по разработке коллекций вы должны знать, кто является ваш водительпо всей технологической цепочке:-Производитель (специализированные, интегрированный в различных этапах цепочки поставок...)-Великая цепь

Результаты (русский) 2:

В этом контексте, творческие профессии участвуют по всей цепочке поставок. Если
мы возьмем для примера сезонный цикл производства, в быстрой моды и modisono несколько раз, это
начинается с производителями текстильных волокон с большим заранее на торговый сезон
одежды (до 24 месяцев) разработать первые идеи по цветовой тенденций.
вращающиеся блесны затем включить новые идеи в промышленной продукции проектирование коллекции
через творческие и технические навыки (профессиональные или промежуточные между ними), irisultati из
творчества и индустриализации в спиннинг являются основой, на которой они функционируют, и ткачей трикотаж фабрики
в дизайне своих коллекций. Из результата творческой работы на предприятиях ткачество
, наконец, являются материальной основой, itessuti с вариантами брони, смесей, красок, finissaggisu cuisi
deglistilisti упражнения творчества и навыков промышленных предприятий одежды.
Как вы идете вдоль этой цепи продуктивным, растет заболеваемость компонентов
творческих и нематериальных, чем те, материалов и промышленных. Но творческое развитие вниз по течению имеет
в совокупности в качестве предварительного условия, творчества и индустриализации поэтапно в
вверх по течению.
Наконец, когда продукт попадает система распределения получает последнее преобразование, полный
творческого контента и нематериальных активов, которые предрасполагают его, чтобы привлечь потребителей. Место, где
они пользуются у потребителя, в первую очередь из магазина, играет решающую роль для товаров так называемых
опыте, таких, как из моды. И "здесь, что через дизайн магазина, который
определяет атмосферу, стресс и сенсорную информацию в целом осуществлялось с помощью
многих каналов связи продукт, который вы загрузить последний слой эстетику и значение для
потребителя. Даже этот последний слой нематериального стоимости, применяемой к одежде увлекаются
в (в соответствии с), что было достигнуто на предыдущих этапах.
Подчеркните важность отношений между творческой деятельности и производства по всей
цепочке создания стоимости моды, неявно обратно " Идея творчества с сильными корнями в
материалах навыков, материалов, тканей, пряжи, волокна и технологий и методов производства.
Текстильное сырье включить всегда выразительные возможности очень высоки, более
сырых материалов, используемых другими industrie3
, например, "стали или пластмассы, что только
самые последние разработки в области технологии производственных процессов начали подходить
к коммуникативный потенциал тканей и пряжи
4
.
Чтобы определить возможные конфигурации баланса между различными навыками, которые
участвуют в принятии решений, на развитие коллекций вы должны знать, кто водитель
из всей технологической цепочке:
- производитель (специализированный, встроенный в различных этапах цепочки поставок ...)
- крупнейшая сеть распределения

Результаты (русский) 3:

в этом контексте создание профессионального непрерывного участия в производственно - сбытовой цепи.например, если подогрева производственный цикл и быстро моды сезона, в различных modisono подогрева, является производитель текстильных волокон, в очень рано начал продажи одежды сезона подогрева (до 24 месяцев) первые мысли тенденции развития для подогрева цвета.Затем будет экструзии предприятий промышленной продукции путем разработки новых идей, подогрева коллекции (или профессиональных творческих и технических навыков между подогрева промежуточных результатов творческого труда), и управление на основе индустриализации, ткачей и maglifici подогрева в разработке их коллекции.из предприятий инновационных достижений. наконец были убраны материальной базы, itessuti второй вариант и арматуры, цвет, finissaggisu подогрева и навыков, творчества и промышленных предприятий, занимается deglistilisti одежды. подогрева вдоль этой производственной цепочки секретаря Ассамблеи, влияние подогреватворческого и нематериальные веществ по сравнению с и промышленности.Но творческого развития вниз по течению в качестве предпосылки для подогрева, творческие работы и достижения на этапе индустриализации подогрева подогрева вверх. наконец, когда в цепи распределения продуктов приема и обработки плотные, подогрева и нематериальных оригинальность содержания, легко привлечь потребителей.Во - первых, в подогрева были фрукты с от потребителей, магазины, имеет решающую роль, так называемые esperienziali подогрева товаров, таких, как одежда.здесь, путем разработки и точки продаж, он определяет воздухоподогреватель сенсорной информации и, как правило, стресс, применяется через подогревамногочисленные каналы связи последний слой заряда производить эстетическое чувство для потребителей и подогрева.Он также подходит для значения нематериального слой одежды является сотрудников подогрева (единогласно) на ранних этапах реализации творческих мероприятий. (подчеркнул, что отношения между обрабатывающей промышленности и вдоль всей производственно - сбытовой цепи подогрева моды