Odd, bleak, but ultimately transfix

Odd, bleak, but ultimately transfixing musical drama, pop singer Björk immerses herself completely in this tailor-made role.
9/10 | gary brumburgh ([e-mail]) | 31 May 2001
The reviews were extremely black and white for this art-house film. People were either enthralled or bored to tears by the whole experience. There seemed to be no middle ground.
Now, that's my kind of movie. Any picture that can reap awards (Cannes Film Festival) and get lambasted by the general public at the same time will always pique my interest. In respect, it was a rich, rewarding odyssey, much easier to get through than, let's say, even half of "8½."
My initial respect for the unique, uncompromising style of Danish director Lars von Trier goes back to his compelling work in "Zentropa" and "Breaking the Waves," both bleak, surrealistic studies of man vs. reality. His pieces usually center around some innocent, simple-minded, self-sacrificing soul who inevitably succumbs to the cruelties of life.
I found the central role of Selma (as played by the extraordinary Björk) to be very much the emotional equivalent of Emily Watson's touchingly childlike, near-sociopath Bess in "Breaking the Waves" -- blessed and cursed with a naive, soulful purity. Selma represents one of God's little quirks of nature. A bespectacled, pathetically infantile little ragamuffin completely out of touch, Selma has somehow survived like the runt of a litter would - through luck, will power, and the extreme kindness of those around her. An impoverished Czech-born emigré living in a small Northwestern U.S. industrial town during the mid-60s, this luckless creature manages to eek out a meager Airstream-like existence as a factory worker, despite the fact she is legally blind.
Selma is, amazingly enough, a mother. Seemingly ill-equipped to care for a child much less herself, she has nevertheless managed to provide for the 12-year-old boy, while nurturing the child as a young girl would her rag doll. The fairly adjusted boy suffers, however, from the same optic disease as the mother, while the crux of the story revolves around her attempts to save up money for his inevitable operation.
The fascination of "Dancer in the Dark" lies in Selma's musical world. With her eyesight failing, her ears become the only sense of joy, falling periodically into bouts of fantasy anytime she grabs onto a rhythm or beat (like machine sounds, train engines, etc.), wherein she becomes the star of her own working-class musical production. These compelling sequences become mere extensions of her real-life circumstances, i.e., the musical interludes at work will include the factory itself as a set piece and the other workers as her ensemble. A strange mix of Fellini neo-realism and Busby Berkeley illusion, these daydreams (sparked by Vincent Paterson's inventive choreography and von Trier's purposely puerile lyrics) become her only escape. Björk's odd musical talent and vocal style may be an acquired taste, but she is so mesmerizing here it becomes a non-issue. In addition, there are brief moments of levity as a hopelessly inept community theater production of "The Sound of Music" goes into rehearsals with the very awkward Selma playing Maria.
The subordinate cast is equally in tune. The wonderful, beguiling French star Catherine Deneuve downplays her ethereal beauty as Kathy, Selma's co-worker and trusted friend. And a strange, maternalistic friendship it is indeed, for this woman seems to have no other purpose in life than to be this girl's eyes and hands, looking out for her practically day and night. Peter ("Fargo") Stormare shies away from his ruthless killer image with this touching portrayal of a sensitive, almost pitiable boor who only has eyes for the ungainly Selma. David Morse is gripping as a seemingly compassionate but despairing policeman whose one desperate act involving neighbor Selma results in tragedy. Joel Grey has a brief, telling moment near the film's end as a faded musical star idolized by Selma.
As in his other featured works, von Trier's gritty, hand-held camera work may be dizzying to the point of distraction at first but its overall impact to the stark proceedings is unquestionable. Moreover, the grueling paces he puts his actresses through to achieve absolute truth borders on misogyny but the rewards are tenfold. As in the case of Emily Watson, Björk has never shined brighter as an artist.
A harrowing, refreshingly original piece of filmmaking that should be experienced by anybody who dares to be different.

Результаты (русский) 1:

Нечетные, мрачным, но в конечном итоге transfixing музыкальная драма, поп-певица Бьорк полностью погружает себя в этой роли многодневные.9/10 | Гэри brumburgh ([e-mail]) | 31 мая 2001 годаОтзывы были исключительно черно-белые для этого арт хаусного фильма. Люди были восторге или скучно до слез, весь опыт. По-видимому, не дано.Теперь это мой вид фильма. Любой рисунок, который может пожинать Награды (Каннский кинофестиваль) и получить раскритиковал широкой общественности в то же время будет всегда пробуждают интерес. В отношении это был богатый, награждение Одиссея, гораздо легче пройти, чем, скажем, даже половины «8½». Мой первоначальный уважение уникальных, бескомпромиссный стиль датский режиссер Ларс фон Триер восходит к его убедительные работы в «Zentropa» и «Ломать волны, «как уклейка, сюрреалистических исследований человека против действительности. Его произведения обычно центр вокруг некоторых невинных, бесхитростный, самоотверженный души, которые неизбежно уступает жестокости жизни.Я нашел центральную роль Сельма (как сыграл Чрезвычайный Бьорк) будет очень много эмоциональный эквивалент Эмили Уотсон трогательно childlike, рядом социопат Бесс в «Ломать волны»--благословил и проклял с наивными, душевной чистоты. Сельма представляет собой один из Бога мало причуды природы. Очках, патетически инфантильный маленький оборвыш полностью вне пределов досягаемости, Сельма каким-то образом пережил как бы коротышка помета - через удачи, силы воли и экстремальных доброту тех, кто вокруг нее. Бедных чешского происхождения эмигрантов живущих в небольшом промышленном городке северо-западе США в середине 60-х, этот незадачливый существо управляет к eek вне скудное существование Airstream как как фабричный рабочий, несмотря на тот факт, что она является слепой.Поразительно, Сельма — мать. Казалось бы плохо оснащены для ухода для ребенка гораздо меньше себя, она тем не менее удалось обеспечить для 12-летнего мальчика, а воспитание ребенка как молодая девушка бы ее тряпичная кукла. Довольно скорректированные мальчик страдает, однако, от той же болезни оптические как мать, в то время как суть История вращается вокруг её попытки накопить денег для его неизбежной операции. Очарование «Dancer in the Dark» лежит в Сельма в музыкальном мире. С ее сбоя зрение, ее уши становятся только чувство радости, периодически впадая в схватках фантазии в любое время она хватает на ритм или бить (как машина звуки, поезд двигателей и т.д.), где она становится звездой ее собственных рабочих музыкального производства. Эти убедительные последовательности становятся простого расширения ее обстоятельства реальной жизни, то есть, музыкальные интерлюдии на работе будет включать в себя сам завод как часть набора и других рабочих как ее ансамбль. Странная смесь Феллини Нео реализм и Басби Беркли иллюзия, эти грезы (вызванные Vincent Патерсон изобретательской хореографии и намеренно легкомысленный фон Триер песен) стать ей только бежать. Бьорк нечетные музыкальный талант и вокальный стиль может быть приобрел вкус, но она настолько завораживает, что здесь он становится, не вопрос. Кроме того есть краткие моменты легкомыслие, как безнадежно неумелое сообщества театра производства «Звуки музыки» переходит в репетиции с очень неловко Сельма, играя Мария.Подчиненных ролях в равной степени в гармонии. Замечательный, начинка Французская звезда Катрин Денев преуменьшает ее неземной красотой как Кэти, Сельма коллега и надежного друга. И странно, maternalistic дружбы, которую он действительно, для этой женщины, как представляется, не имеют другой цели в жизни, чем эта девушка глаза и руки, смотрит на нее практически день и ночь. («Фарго») Петер Стормаре уклоняется от его беспощадного убийцы образ с этим прикосновения изображение чувствительной, почти нищ Хам, который только имеет глаза на неуклюжий Сельма. David Morse захватывающий как казалось бы сострадания, но отчаянной полицейский которого один отчаянный акт с участием сосед Сельма приводит к трагедии. Joel Grey имеет краткое, рассказывая момент в конце фильма как увядшие музыкальная звезда боготворил Сельма.Как и его другие Рекомендуемые произведения работы фон Триер шероховатый, ручные камеры может головокружительные до точки отвлечение на первый, но его влияние резко разбирательства в целом несомненна. Кроме того изнурительные темпами, он кладет его актрисы путем для достижения абсолютной истины границ на женоненавистничество, но награды являются десять раз. Как и в случае Эмили Уотсон Бьорк никогда не сияло ярче, как художник.Боронование, освежающе оригинальной кусок кино, который должен быть опытным кто осмеливается быть различными.

Результаты (русский) 2:

Странно, мрачным, но в конечном счете transfixing музыкальную драму, поп-певица Бьорк погружает себя полностью в этом индивидуальному заказу роли.
9/10 | Гэри brumburgh ([e-mail]) | 31 мая 2001
Отзывы были очень черный и белый к этому искусству хаус фильм. Люди были либо восторг или скучно до слез весь опыт. Там, казалось, не будет никакого среднего.
Так вот, это мой вид фильма. Любое изображение, которое может пожинать награды (Каннский кинофестиваль) и получить раскритиковал широкой общественности, в то же время всегда будет возбудить мой интерес. В связи с этим было богатых, награждение одиссея, гораздо легче получить через чем, скажем, даже половина "8½".
Моя первая уважение к уникальным, бескомпромиссным стилем датского режиссера Ларса фон Триера возвращается к своей неотразимой работы в "Zentropa" и "Рассекая волны", оба мрачные, сюрреалистические исследования человека против реальности. Его пьесы, как правило, сосредоточены вокруг какой-то невинный, простодушный, самоотверженной души, неизбежно погибает жестокости жизни.
Я нашел центральную роль Сельма (как играет на внеочередном Бьорк), чтобы быть очень эмоциональным эквивалентом Эмили Уотсон трогательно-детски, почти социопат Бесс в "Рассекая волны" - благословил и злословил с наивной, душевный чистоты. Сельма является одним из Божьих маленьких причуд природы. В очках, трогательно инфантильным немного оборванец полностью вне пределов досягаемости, Сельма как-то выжил, как коротышка помета бы - через удачи, сила воли, и исключительной доброты тех, кто вокруг нее. Бедных чешского происхождения эмигрант живет в небольшом Северо-Западный США промышленный город в середине 60-х годов, этот несчастный существо управляет крон жалкое транспортирующей, как существование в качестве работника фабрики, несмотря на то, что она является юридически слепой.
Сельме, является, удивительно достаточно, мать. Казалось бы, плохо приспособлены для ухода за ребенком гораздо меньше себя, она, тем не менее удалось обеспечить 12-летнего мальчика, а воспитывать ребенка как молодая девочка ее тряпичная кукла. Довольно регулируется мальчик страдает, однако, из того же зрительного заболевания, как матери, в то время как суть истории вращается вокруг ее попыток спасти деньги на его неизбежной операции.
очарование "Танцующая в темноте" заключается в музыкальном мире Сельмы , С ее зрение не удается, ее уши стали только чувство радости, падение периодически в боях фантазии в любое время она хватается за ритма или ритм (как звуки машин, железнодорожных двигателей, и т.д.), где она становится звездой своего собственного Рабоче- класс музыкальной продукции. Эти убедительные последовательности становятся просто расширения ее реальных условиях, то есть, музыкальные интерлюдии на работе будет включать в себя сам завод как часть набора и других работников, как ее ансамбля. Странная смесь Феллини нео-реализма и Басби Беркли иллюзии, эти мечты (спровоцированные изобретательской хореографии Винсента Патерсона и намеренно легкомысленный лирики фон Триера) становятся ее только бежать. Странно музыкальный талант Бьорк и вокальный стиль может быть приобретенный вкус, но она так завораживает тут становится не вопрос. Кроме того, есть краткие моменты легкомыслия как безнадежно неумелых производства сообщество театральной "Звуки музыки" идет в репетиции с очень неудобной Сельма, играющих Мария.
подчиненного приведение одинаково в гармонии. Замечательно, начинка французская звезда Катрин Денев преуменьшает ее неземной красотой, как Кэти, Сельмы сотрудник и верный друг. И странно, maternalistic дружба это действительно, для этой женщины, кажется, не имеют никакой другой цели в жизни, чем быть глаза и руки этой девочки, глядя на ее практически день и ночь. Питер ("Фарго") Стормаре уклоняется от его безжалостного убийцы изображения с этой трогательной изображением чувствительной, почти плачевном хама, который имеет только глаза для неуклюжий Сельма. Дэвид Морс захвата, как, казалось бы, сострадательный, но отчаянным полицейским, чья один отчаянный поступок с участием соседних Сельма результаты в трагедии. Джоэл Грей имеет краткое, сказав момент ближе к концу фильма, как исчез музыкальная звезда боготворят Сельма.
Как и в других своих представлены работы, песчаный, ручной работы камеры фон Триера может быть головокружительные до точки отвлечения внимания на первый, но его общая Влияние Штарка разбирательства не подлежит сомнению. Кроме того, изнурительные шагов он ставит свою актрис до достижения абсолютного границы правда на женоненавистничество, но награды десятки раз. Как и в случае Эмили Уотсон, Бьорк никогда не сиял ярче, как художник.
боронование, освежающе оригинальный кусок кино, которое должно быть испытано никем, кто посмеет быть разными.

Результаты (русский) 3:

Странно, мрачные, но, в конечном счете, через музыку, театр, поп - певец - BJ РК погружается полностью в этом специально роль.
9 / 10 | Гари brumburgh ([e-mail]) | 31 2001
замечания, возможно, очень черный и белый, это искусство кино.человек были запутать или надоело весь опыт.сейчас, как представляется, не промежуточная зона.
, я люблю этот фильм.Любые фотографии, может получить премии (Каннский кинофестиваль) со стороны общественности, будет одновременно будет стимулировать мой интерес.в уважение, это богатые награды, Одиссея, чем проще через, скажем, даже половина "8 ½".
я уникальный первоначально уважения,Датский режиссер 拉斯冯提尔 бескомпромиссной работы его заметным путь обратно в "Европа" и "волны" мрачной, людей и реальность, сюрреализм исследования.его произведения, как правило, вокруг некоторых невинных, простой, самопожертвования люди неизбежно жестокость жизни.
Я нашел, Сельма центральную роль (из чрезвычайных пекин - РК играет) очень Эмили Уотсон трогательно детей как эмоциональный эквивалент, вблизи социопат Бет в "волны" - благословение и проклятие наивно, любящий чистоты.Сельма представитель Бог небольшой причуды природы.женщина в очках, бедный ребенок маленький нищий полностью недоступен,Сельма может выжить как котёнок будет через удачи, воли, и она, окружающие эти экстремальные доброту.бедной Чешской родился эмиграции - живут в небольшой северо - американской промышленности города в середине 60 - х, это, к сожалению, люди пытаются найти скудные воздушного потока, как существование как работники завода, несмотря на тот факт, что она является
Сельма, слепой.Удивительно, что мать.дети, как представляется, не в состоянии заботиться о себе, то она, она смогла предоставить 12 - летний мальчик, и воспитание детей, как молодая девушка будет ее куклы.мальчик имеет значительные корректировки, однако, от той же болезни матери зрительного нерва,