- lo stilista (o l’impresa speciali

- lo stilista (o l’impresa specializzata nello sviluppo di nuovi prodotti), un marchio globale.
A questo riguardo, va ricordato che il panorama dell’industria della moda presenta una
molteplicità di modelli di business in cui prevalgono ora questa ora quella cultura e competenza
distintiva aziendale. A ciascuno di questi modelli di business (o culture aziendali) corrisponde una
diversa configurazione di equilibrio (diversi pesi) nel negoziato tra le competenze creative, produttive,
di marketing, distributive e della comunicazione che intervengono nella definizione della collezione.
Sempre nell’ambito della molteplicità dei modelli di business, va sottolineato che cisono diversi
elementi che intervengono nell’influenzare le scelte di make or buy, internalizzazione o acquisto sul
mercato, deiservizistilistici e creativi e le caratteristiche del lavoro creativo, che oscilla tra il lavoro
dipendente, all’interno di un ufficio stile di un impresa industriale e il lavoro professionale.
Tra questi si trova l’elevato valore attribuito alla originalità del creativo e alla sua capacità di
apportare alla collezione un punto di vista esterno e caratterizzato. La reputazione di un famoso
e/o originale stilista, produce valore per l’impresa, rappresenta una garanzia di originalità per il
consumatore. D’altro canto le ragioni materiali della produzione, del posizionamento di mercato
dell’impresa e della sua stessa reputazione e di quella dei suoi marchi pongono limiti precisi alla
originalità dello stilista e possono portare ad una maggiore continuità del rapporto, fino ad una sua
internalizzazione.
Maggiore è il controllo e il coinvolgimento diretto del creativo nelle attività di natura industriale,
minore è il rischio che il progetto creativo non trovi un'adeguata trasposizione nel prodotto che è
portato al mercato. D'altro canto un forte coinvolgimento del creativo tende a limitarne
l'autonomia e quindi a limitare l'originalità del progetto stesso.
Le relazioni tra creativi ed industria restano tuttavia molto varie, nella maggior parte dei casi,
in particolare per le piccole imprese e per quelle senza marchio che producono per private label
sono rapporti professionali di consulenza tra uno studio stilistico esterno e l’impresa manifatturiera.
Generalmente, le imprese manifatturiere hanno in ogni caso bisogno di un punto di riferimento
creativo interno, che svolga il ruolo di mediatore, o di traduttore/sviluppatore degli input creativi
deglistilisti interni, tendono quindi a dotarsi, con la sola eccezione delle micro imprese, di un ufficio
stile interno che può contare da uno o pochi addetti (nel caso il ruolo sia di pura interfaccia con i
creativi esterni) a qualche decina.
L’evoluzione del modello del fast fashion che si è affermato degli ultimi 15 anni ha invece
spostato, nelle imprese che hanno adottato questo modello, la funzione del fashion designer
all’interno dell’organizzazione aziendale, facendola diventare in molti casi il principale pilastro del
business (su questo si veda più avanti sez.2.3 e sez.4.2).

Результаты (русский) 1:

-Конструктор (или предприятие специализируется на разработке новых продуктов), глобальный бренд.В этой связи следует помнить, что имеет пейзаж в индустрии модымножество бизнес-моделей, которые преобладают на этот раз теперь, что культура и компетентностьКомпания отличительные. В каждом из этих бизнес-модели (или корпоративной культуры)различные конфигурации равновесия (различные веса) в переговорах между навыками творческой, продуктивной,распределение, маркетинг и коммуникации, участвующих в определении коллекции.В широкий спектр бизнес-модели следует отметить, что существует «разныеэлементы, участвующие в оказании влияния на выбор сделать или Купить, интернализации или приобрести нарынок, творческая deiservizistilistici и характеристики творческой работы, которая колеблется между работойсотрудник, в офис-стиль промышленного предприятия и профессиональной работы.Среди них является высокое значение, придаваемое на оригинальность творческой и его способностьСделайте коллекцию внешней точки зрения и характерны. Репутация известногооригинал или стилист, производит значение для предприятия, является гарантией оригинальности дляпотребителей. С другой стороны причины производства материалов рынка позиционированиекомпании и его собственной репутации и что его точных пределов для размещения брендоворигинальность конструктора и может привести к большей преемственности отношений, доИнтернализация.Больше контроля и творческих прямого участия в промышленной деятельности,чем меньше риск, что творческий проект, который вы не нашли адекватного внедрения в продукт, которыйпринесла на рынок. С другой стороны сильное творческое участие, как правило, ограничитьавтономия и затем ограничить оригинальность самого проекта.Отношения между творческой и промышленность по-прежнему очень разные, однако, в большинстве случаев,специально для малого бизнеса и для тех, кто без клейма производят для частных ярлыкпроводят консультации профессиональных отношений между внешними и стилистические исследования производственного предприятия.Как правило предприятия обрабатывающей промышленности имеют в каждом случае необходимости точки отсчетатворческие, которые играют роль посредника или переводчик/разработчик творческого вкладаdeglistilisti интерьеры, склонны принять, за исключением микропредприятий, офисвнутренний стиль, который можно считать от одного или нескольких работников (если роль чисто интерфейс сВнешние творческий) до нескольких десятков.Эволюция модели быстрой моды, который зарекомендовал себя в последние 15 лет имеетпереехал в предприятия, которые приняли эту модель, функции дизайнер модыв рамках Организации, что делает его во многих случаях главной опоройБизнес (об этом см. ниже раздел 2.3 и раздел 4.2).

Результаты (русский) 2:

-. Дизайнер (или, специализирующаяся на разработке новых продуктов фирмы), глобальный бренд
В этой связи следует отметить, что вид индустрии моды есть
множество бизнес-моделей, в которых превалируют теперь это сейчас, что культура и Компетенция
Отличительной компания. Каждый из этих бизнес-моделей (или корпоративных культур) соответствует
различной конфигурации равновесия (разного веса) в процессе переговоров между творческой, производственной,
маркетинга, распределения и коммуникации, участвующих в определении коллекции.
Также в рамках Разнообразие моделей бизнеса, следует подчеркнуть, что cisono различные
элементы, участвующие в оказании влияния на выбор купить или сделать, интернационализации или покупки на
рынке, а творческие deiservizistilistici и особенности творчества, которая колеблется от работы
работника, в пределах офисный стиль промышленного предприятия и профессиональной деятельности.
Среди них высокая стоимость размещены на творческой оригинальности и его способности
сделать сбор внешней точки зрения и охарактеризованы. Репутация известный
и / или оригинального дизайнера, создает ценность для компании, является гарантией оригинальности для
потребителя. С другой стороны, материальные причины производства, рыночная позиция
компании и его собственная репутация, и что его товарного знака создают ограничения на
оригинальность дизайнера и может привести к большей преемственности отношений, вплоть до его
интернализации .
больше контроля и непосредственное участие в творческой деятельности промышленных,
ниже риск того, что проект не может найти адекватную Инкорпорация в творческий продукт, который
принес на рынок. С другой стороны Активное участие творческие стремится ограничить
автономию и, следовательно, ограничивает оригинальность проекта.
Отношения между творческим и промышленности, однако, по-прежнему очень разные, в большинстве случаев,
особенно для малых предприятий и для тех, кто не бренд производит в частных марок
являются профессиональное консультирование отношения между дизайн-студии и за ее пределами производственного предприятия.
Как правило, компании-производители имеют в любом случае нужно точку отсчета
внутренней творческой, заполняя роль посредника, или переводчик / разработчик творческого вклада
deglistilisti интерьера, поэтому, как правило принять, за исключением микропредприятий, офис
стиль интерьера, который может рассчитывать от одного или нескольких человек (в том случае, роль как чистого интерфейс с
внешней творческий ) до нескольких десятков.
Эволюция модели быстрой моды, которая сложилась за последние 15 лет, а
сдвигается, на предприятиях, которые приняли эту модель, функция модельера
в компании, что делает его во многих случаи главной опорой
бизнеса (об этом см ниже sez.2.3 и sez.4.2).

Результаты (русский) 3:

Я дизайнер (или специализированные компании, разработка новых продуктов, стать глобальным брендом подогрева). в этой связи следует отметить, что в индустрии моды панорамные показывают многочисленные подогрева, главным образом бизнес - модели, теперь эта способность теперь предприятия культурных особенностей подогрева.В этих бизнес - модели (коммерческие культуры) соответствует подогреваразличные конфигурации (в различных баланс веса) между творческие навыки ведения переговоров, маркетинг, производство, распределение и подогрева, касается определения всегда коллекции в связи в режиме. подогрева диверсификации, и отмечает, что участие в различных элементов на выбор сделать or Buy подогрева,в deiservizistilistici закупок или подогрева внутреннего рынка, и творческие возможности, творческие работы между сотрудниками, работа в одном подогрева, промышленных предприятий и профессиональных офисных режим работы, в котором расположен высокого внимания. подогрева творческого и инновационного потенциала.один угол сделать сбор и внешние характеристики.Один знаменитый дизайнер подогрева репутацию и / или производства сырья для предприятия, стоимость обеспечения потребителей, является для подогрева оригинальность.С другой стороны, причины, материалов производства предприятия позиционирования на рынке подогрева и свою репутацию и бренд конкретных ограничений.дизайнер и творчество может привести к большей преемственности отношения до тех пор, пока один подогрева подогрева интернализации. более непосредственное участие в творческой деятельности, контроля и подогрева промышленного характера, тем меньше риск, не найти подходящий креативный дизайн продукции на рынок является включение подогрева.С другой стороны, мощный творческого участия и ограничение автономии, часто ограничивают подогрева, подогрева дизайн творческие отношения. творческие отрасли очень разные, однако, в большинстве случаев, подогрева, особенно малых предприятий и частных метки, которые не бренд производства.