Contrary to Secretary Hoover's asse

Contrary to Secretary Hoover's assertion, there was an active modern design Community in the United States prior to 1925. The designers were mostly European emigres from Austria (Paul T. Frankl, Joseph Urban, ilonka Karasz) and Germany (Winold Reiss, Kern Weber) who brought with them their training in progressive design and architecture. Most of these figures arrived in the United States before World War I and were cen-tered in New York, although Weber was active in Los Angeles and Urban worked briefly in Boston. Their efforts in promoting modern design were supported by retailers like Rena Rosenthal, who imported Viennese objects for her störe Rena Rosenthal's Austrian Workshop (later renamed Rena Rosenthal, Inc.), which was in Operation in New York by 1914.4 Scandinavian design also established an early presence in America with the opening of Danish silversmith Georg Jensen's New York störe in 1923. In general, these pioneers were largely unknown to the general American public, yet when the publicity surrounding the 1925 Paris Exposition focused populär attention on modern design, they constituted a vocal network of designers and retailers who actively endorsed the new aesthetic.

Результаты (русский) 1:

Вопреки утверждению секретаря Hoover был активный современный дизайн сообщества в Соединенных Штатах до 1925 года. Дизайнеры были главным образом европейских эмигрантов из Австрии (Paul т. Франкль, Джозеф Урбан, Илонка Karasz) и Германии (Рейсс Winold, Керн Weber), которые принесли с собой их обучения в прогрессивного дизайна и архитектуры. Большинство этих фигур прибыл в Соединенных Штатах до первой мировой войны и были ЕКС ленным в Нью-Йорке, хотя Вебер был активен в Лос-Анджелесе и городского некоторое время работал в Бостоне. Их усилия по содействию современный дизайн были поддержаны розничной торговли, как Rena Розенталь, который импортируются Венский объекты для ее störe Розенталь Rena австрийский семинар (позднее переименованной Рена Розенталь, Inc.), который был в эксплуатации в Нью-Йорке 1914.4 скандинавский дизайн также учредил раннее присутствие в Америке с открытия датского серебряник Георг Йенсен Нью-Йорка störe в 1923 году. В общем эти пионеры были практически неизвестны широкой американской общественности, но когда публичности, окружающих 1925 Парижской выставке сосредоточены populär внимание на современный дизайн, они составляют вокальные сеть дизайнеров и предприятий розничной торговли, которые активно поддержал новую эстетику.

Результаты (русский) 2:

Вопреки утверждению секретаря Гувера, шла активная современный дизайн сообщество в Соединенных Штатах до 1925 года дизайнеры были в основном европейские эмигранты из Австрии (Paul T. Франкла, Джозеф Урбан, Ilonka Karasz) и Германии (Winold Reiss, Керн Weber) которые принесли с собой свою подготовку в прогрессивном дизайне и архитектуре. Большинство из этих фигур прибыл в США перед Первой мировой войной и были CEN-убито в Нью-Йорке, хотя Вебер был активным в Лос-Анджелесе и городского некоторое время работал в Бостоне. Их усилия в продвижении современный дизайн были поддержаны розничной торговли, как Рена Rosenthal, который импортного венские объекты для своего магазина австрийский семинар Rena Розенталя (позже переименован Rena Rosenthal, Inc.), которая находилась в эксплуатации в Нью-Йорке 1914.4 скандинавского дизайна также создана в начале присутствие в Америке с открытием датского серебряных Georg Дженсена Нью-Йорк хранить в 1923 в целом, эти пионеры были в значительной степени неизвестен широкой американской общественности, но, когда огласка 1925 Парижской выставке сосредоточены популярных внимание на современный дизайн, они составляли вокал сеть дизайнеров и розничных торговцев, которые активно одобрила новую эстетику.