Для достижения высокой чёткости и в

Для достижения высокой чёткости и выраженности форм дизайнеры часто используют так называемую «симметричную диакритику» в своих шрифтах (см. рисунок ниже). Таким способом достигается хороший баланс стилистического единства и читабельности. Оси напряжения в таких диакритических знаках разные, но имеют одну цель: создание симметричных форм. Создание и позиционирование асимметричной диакритики — это уже для мастеров. Такая диакритика хорошо смотрится в шрифтах, основанных на каллиграфическом письме широкой кистью (тут автор ссылается на пример выше, за авторством Robert Slimbach, но я такого не нашёл и в оригинале — прим. перев.).

Результаты (украинский) 1:

Для досягнення високої чіткості і прояви форми дизайнери часто використовують так звані симетричний diakritiku "у свої шрифти (див. малюнок нижче). Таким чином досягається хороший баланс стилістичної єдності і зручність читання. Напруга осі в таких позначень акцент різні, але всі вони мають одну мету: щоб створити симетричної форми. Створення і позиціонування асиметричний акцент — це для художників. Він виглядає добре в чутливих основі каліграфічний лист широкий пензля (тут автор посилається на у прикладі вище, по Роберт Slimbach, але я не знайшов оригінал є довгий).

Результаты (украинский) 2:

Для досягнення високої чіткості і виразності форм дизайнери часто використовують так звану «симетричну діакрітіка» у своїх шрифтах (див. Малюнок нижче). Таким способом досягається хороший баланс стилістичної єдності і читабельності. Осі напруги в таких діакритичних знаках різні, але мають одну мету: створення симетричних форм. Створення і позиціонування асиметричною діакрітікі - це вже для майстрів. Така діакрітіка добре виглядає в шрифтах, заснованих на каліграфічному листі широким пензлем (тут автор посилається на приклад вище, за авторством Robert Slimbach, але я такого не знайшов і в оригіналі - прим. Перекл.).