atLeandro Erlich’s mirages do not k

atLeandro Erlich’s mirages do not ke us to remote or uncharted loca-
tions. This juggler-questioner of reality
places us in such usual spaces as a liv-
ing room or a swimming pool. But the
living room mirror does not return our
image, nor does the water in the pool
make us wet. Like a building where
rain falls violently on the interior walls,
they are paradoxes of a timeless space,
questioning that which, by sheer force
of its repetition, has come to be consid-
ered “normal.”
In a line of inquiry opened by artists
like Dan Graham or Anish Kapoor,
Erlich reveals a more realistic inten-
tion, but his discourse is also interrog-
ative, never afcrmative or negative,
and is tempered by an intermittent
dose of humor.
Despite his youth, Leandro Erlich
(born 1973, Buenos Aires) has an in-
tensive exhibition career and is today
among the Latin American artists with
the greatest international presence. So
far this century, his participation in bi-
ennials has proliferated: Havana (2000),
the Whitney Museum in New York
(2000), Venice (2001 and 2005), Istanbul
(2001), Shanghai (2002), and Sao Paulo
(2004). He was also at the Art Triennial
in Echigo-Tsumari, Japan (2001), was
part of the “Nфtre Histoire” exhibition
at the Palais de Tokyo, Paris (2006), and
was recently invited to install a tower
in the inner patio of the Museo Nacio-
nal Centro de Arte Reina Sofнa. The
project consists of the presentation of
a building, many ￵ights tall, in whose
interior a large vertical tube generates
a kaleidoscopic image that dares us to
experience the absence of gravity.
Erlich turns the ordinary into an
extraordinary experience. He recreates
the real by subtracting the function, be-
yond the utility of things and pragmatic
conditions. We see the elevator once it
ceases to contain us. We see the stair-
case once it is frontal to us. We see the
mirror once it no longer re￵ects us.
By impeaching the “normal,” do we
perhaps aspire to create a new normal-
ity? If change refers no longer to objects
but to a new attitude of the subject to
the world, we can conclude that the

Результаты (русский) 1:

миражи atleandro Эрлиха не ке нас в отдаленные или неизведанные ных местоположениях-
. это жонглер-корреспондент реальности
ставит нас в таких обычных пространств как Лив-
ING комнате или бассейне. но зеркало
гостиная не возвращает нашу
изображение, а также не вода в бассейне
заставить нас влажный. как здание, где
дождь яростно приходится на внутренних стенках,
они парадоксы вневременной пространства,
допрос то, что, благодаря силе
его повторения, прибыл, чтобы быть рассмотрена-
ERed «нормальным».
в строке запроса, открытого художников
как Дэн Грэм или Аниш Капур,
Эрлих показывает более реалистичным интенсив-
Тион, но его дискурс также interrog-
Ative, никогда afcrmative или отрицательным,
и сдерживается прерывистый
дозой юмора.
несмотря на свою молодость, Леандро Эрлих
(1973 г.р.,Буэнос-Айрес) имеет в
интенсивной выставочной карьеры и сегодня
Среди латиноамериканских художников с
наибольшее международное присутствие.
так что в этом веке, его участие в би-
ennials имеет широкое распространение: Гавана (2000),
Музее Уитни в Нью-Йорке
(2000), Венеции (2001 и 2005), Стамбул
(2001), Шанхае (2002) , и Сан-Паулу
(2004). он был также в художественной трехгодичного
в Echigo-Tsumari, Японии (2001), был
часть "nфtre Histoire" выставки
в Пале де Токио, Париже (2006), и
недавно был приглашен для установки башню
во внутреннем дворике Museo Nacio -
НАЛ Центр искусств королевы sofнa.
Проект состоит из презентации
здания, многие ￵ о ч и высокие, в чьих
интерьера большой вертикальной трубе генерирует
калейдоскопической образ, который смеет нам
испытать отсутствие гравитации.
Эрлих получается обычный в
экстраординарный опыт. он воссоздает
реальная путем вычитания функцию, быть-
попав за полезность вещей и прагматических
условиях. мы видим на лифте, как только он
перестает содержать нас. мы видим случай лестницы-
, когда он будет фронтальная нам. мы видим
зеркало, когда он больше не повторно ￵ ECTS нас.
по импичмента "нормально", мы
возможно стремятся создать новую нормальную-
ности? если изменение уже не относится к объектам
а новым отношением субъекта к
мире, можно сделать вывод, что

Результаты (русский) 2:

atLeandro Эрлих Миражи делать не ке нам к удаленным или неизведанные loca-
ции. Этот жонглер спрашивающий реальности
ставит нас в такие обычные пробелы как Лив-
ing комната или бассейн. Но
гостиной зеркало не вернуть наших
изображения, а не воду в бассейне
делают нас мокрой. Как здание где
дождь падает жестоко на внутренних стенах,
они являются парадоксы вечные пространства,
допрос, который, сам силой
его повторения, стало быть не рас-
шей «нормальными».
В линию расследования открыт художников
как Дэн Грэхем или Аниш Капур,
Эрлих показывает более реалистичные ука-
Тион, но его дискурс является также interrog-
представитель, никогда не afcrmative или отрицательный,
и сдерживается прерывистый
доза юмора.
Несмотря на его молодость, Леандро Эрлих
(born 1973, Буэнос-Айрес) имеет в-
навязчивых выставочной карьеры и сегодня
среди латиноамериканских художников с
наибольшее международное присутствие. Так что
далеко в этом столетии, его участие в bi-
ennials широкое распространение: Гавана (2000),
музее Уитни в Нью-Йорке
(2000), Венеция (2001 и 2005 годах), Стамбул
(2001), Шанхай (2002) и Сан-Паулу
(2004). Он также был в Триеннале искусств
в Этиго-Tsumari, Япония (2001 год), был
часть выставки «Nфtre Histoire»
в Пале де Токио, Париж (2006), и
было недавно предложено установить башню
во внутреннем дворике музея Nacio-
нал Centro de Arte Reina Sofнa.
Проект состоит из презентации
здания, многие загорается высокий, в чьих
интерьер создает большой вертикальной трубки
что смеет нам образ калейдоскопической
опыт отсутствие гравитации.
Эрлих превращает обычных в
экстраординарный опыт. Он воссоздает
быть реальным путем вычитания функции,-
yond полезность вещи и прагматическая
условия. Мы видим Лифт после его
перестает содержать нас. Мы видим лестницу-
дело после того, как это фронтальный для нас. Мы видим
зеркало когда-то он больше не re ects нас.
Путем отрешения «нормального», делать мы
возможно стремятся создать новый нормальный-
ных? Если изменение относится больше не к объектам
но новое отношение субъекта к
мир, мы можем заключить, что