As it was, the style lingered on un

As it was, the style lingered on until the 1925 Exposition Internationale, which formed a fitting capstone to a brief, but glowing, chapter in the history of world furniture. By 1927 the Parisian Art Deco eben/sfes- Ruhlmann, Leleu, Sue et Mare, and Joubert et Petit - were scrambling for survival against a new generation of furniture designers, spearheaded by architects such as Mallet-Stevens, Perriand, Lurcat, Moreau, Chareau, and Le Bourgeois, who in varying degrees espoused Le Corbusier's spartan philosophies concerning the function of a twentieth century home. It was to this new Parisian group, which was consolidated in 1 930 under the banner of the Union des Artistes Modernes (U. A.M.), that the American furniture designers looked for inspiration in the late 1920s, not to the outmoded cabinet makers in the same city. Given a choice between the Baroque of Ruhlmann and the Neoclassical purism of Mallet-Stevens, the American public opted unhesitatingly for the latter.

Результаты (русский) 1:

Как это было, стиль задержался до 1925 экспозиция Интернационал, который сформировал Капстоне фитинга в краткой, но светящийся, глава в истории мира мебели. К 1927 году Эбен/ФГУН парижских арт деко-Ruhlmann, Leleu, Сью et Маре и Жубер et Пети - были скремблирования за выживание против нового поколения дизайнеров мебели, под руководством архитекторов как молоток-Стивенс, Perriand, Lurcat, Моро, шаро и Le Буржуа, который в той или иной степени придерживаются Ле Корбюзье спартанских философии относительно функции двадцатого века дома. Именно с этой новой Парижской группы, которое было объединено в 1 930 под знаменем союза des Artistes современные (U. утра), что американской мебели дизайнеры посмотрел для вдохновения в конце 1920-х годов, не для устаревших создателя шкафа в том же городе. Учитывая выбор между Ruhlmann барокко и неоклассического пуризм Маллет-Стивенс, американская общественность не колеблясь выбрала для последнего.

Результаты (русский) 2:

Как это было, стиль не задержался на до 1925 Exposition Internationale, сформированного достойное замковый камень кратким, но светящиеся, главу в истории мирового мебели. К 1927 году парижский арт-деко Эбен / sfes- Ruhlmann, Леле, Сью и др Маре, и Жубер др Petit - боролись за выживание против нового поколения дизайнеров мебели, возглавляемой архитекторов, таких как Маллет-Стивенс, Perriand, Лугата, Моро, Chareau и Мещанин, которые в той или иной степени придерживаются спартанские философии Ле Корбюзье относительно функции дома двадцатого столетия. Именно с этой новой парижской группы, которая была воедино в 1 930 под флагом Союза Дез Артист Modernes (УАМ), что американские дизайнеров мебели искали вдохновение в конце 1920, а не к устаревшим производителей кабинета в том же городе , Учитывая выбор между барокко Ruhlmann и неоклассической пуризма из Маллет-Стивенс, американская общественность выбрала без колебаний для последнего.