Schoen's position in the American M

Schoen's position in the American Modernist furniture movement is enigmatic.
Comprehending fully the movement's philosophies concerning functionalism, the
machine, and mass-production, he clung steadfastly, nevertheless, to the concept
of "no duplication." As Nellie Sanford noted in 1928, "As each piece is
individually made, and must differ from every other in some way, it may be seen
that he has voluntarily restricted the scope of his work. Volume, and commercial
furniture are evidently outside his present scheme of things. Restricting his work to
the demands of those who must have unique pieces, necessarily eliminates him
as a commercial factor and places him among the specialists."'
7 Notwithstanding,
Schoen managed a unique blend of the old and new. His designs and choice
of veneers drew their inspiration directly from Europe, yet the combination produced
a restraint and grace which American critics were quick to call their own.3g
"Schoen's development seems to be along the path of refinement," Sanford
explained. "His taste in the use of woods, his ornamental details and suavity of
lines, are impeccable, and his elegance is derived from the best of the modern
French school. He is a little addicted to the use of lacquers, metals, or synthetic
materials, but he is to my mind without a peer in our country in matching beautiful
grains and rare veneers." No other adherent of the American modern school,
working in the European aesthetic and with its materials, was permitted such
latitude.

Результаты (русский) 2:

Положение Шоен в американской модернистской движения мебели загадочный.
Осмысливая полностью философии Движения в отношении функционализм, на
машину, и массовое производство, он цеплялся стойко, тем не менее, к понятию
"нет дублирования." Как отмечалось Нелли Sanford в 1928, "Как каждый кусок
по отдельности сделал, и должен отличаться от любой другой в некотором роде, это может быть видно
, что он добровольно ограничила сферу его работы. Объем и коммерческий
мебель, очевидно, за пределами его настоящее схема вещей. Ограничение свою работу
с требованиями тех, кто должен иметь уникальные предметы, обязательно устраняет его
в качестве коммерческого фактора и помещает его среди специалистов. " '
7 Несмотря на это,
Шон удалось уникальное сочетание старого и нового. Его проекты и выбор
шпона обратил свое вдохновение непосредственно из Европы, пока комбинация производится
сдержанность и изящество, которые американские критики поспешили назвать их own.3g
"Развитие Шон, кажется, по пути утончения," Sanford
объяснил. "Его вкус в использовании лесов, его декоративные детали и обходительность из
линий, безупречны, и его элегантности является производным от лучших современных
французской школы. Он немного зависимым от использования лаков, металлов или синтетических
материалов , но он, на мой взгляд, без равных в нашей стране в соответствие красивые
зерна и редкие шпона ". Ни один другой приверженец американской современной школы,
работает в европейской эстетике и со своими материалами, не допускает такой
широты.

Результаты (русский) 3:

шону, позиция в американской модернистской мебель движения - интригует.обследования движения в отношении полностью философии функционализм,машина, и массового производства, он пошел и последовательно, тем не менее, концепции"никакого дублирования". как нелли сэнфорд отметил, в 1928 году, ", поскольку каждый элементиндивидуально, и должно отличаться от всех остальных, в некотором роде, оно может рассматриватьсячто он добровольно ограничили сферу его деятельности.объем, и коммерческихмебель явно за пределами своей нынешней схеме.ограничение его работытребования тех, кто должен есть уникальные предметы, обязательно исключает егов качестве коммерческого фактором и места его среди специалистов ".7, несмотря на это,шону удалось уникальное сочетание старого и нового.его рисунки и выборшпона и руководствовались непосредственно из европы, но в сочетании с производствасдержанность и благодати, который американские критики быстро назвать их own.3g"шону его развития, кажется, по пути совершенствования," сэнфордобъяснить ".его вкус в использовании леса, его декоративные детали и suavity излиний, очевидны, и его элегантность вытекает из лучших современныхфранцузские школы.он немного подсела на использование лаков, металлы, или синтетическогоматериалы, но он, на мой взгляд, без коллегиального в нашей стране в подборе красивозерна и редких виниры. "никаких других приверженцев американской современной школерабочие в европейских эстетических и с его материалами, разрешается такойширота.