Installation ArtIn an extension of

Installation ArtIn an extension of the Post-Minimalist concern with site and expansion beyond the traditional art object, Installation art involved the creation of complex indoor environments that engaged the viewer as a sort of actor-participant. Bruce Nauman's installation works, which he began to create around 1968, shifted the focus from himself to the direct experience of the viewer. Echoing the mood of some Body art, Nauman's installations often encouraged feelings of entrapment, fear, dread, anxiety, and disorientation. For example, his Double Steel Cage Piece(1974) required visitors to find their way through narrow passageways and corridors. In a series of pieces based on the tightly constructed corridors, Nauman sometimes incorporated video cameras and monitors as a type of self-surveillance system. Such psychologically distressing works served as precursors to sculptures Nauman would create in the early 1980s, which were directly influenced by the experiences of political prisoners.By 1974, Vito Acconci also began to move away from works that focused on his own body and experience. Acconci confronted the viewer in his installation environments, which were often accompanied by recordings of his own voice. In the 1980s, Acconci began constructing perverse house-like environments that disoriented and discomforted viewers as they walked through them, bringing to mind associations of the home and imprisonment, in works such asBad Dream House (1988).

Результаты (русский) 1:

Установка Артин расширение после минималистический концерна с сайта и расширение за пределы традиционного искусства объекта, установка искусства предусматривает создание сложных помещений, которые зритель как своего рода актер участника. Брюс Науман Электромонтажные работы, которую он начал создавать около 1968, перешел фокус от себя непосредственный опыт зрителя. Вторя настроение некоторых боди-арта, Науман в установках часто поощряет чувства entrapment, страх, страх, тревога и дезориентация. Например его двойной стальной клетке Piece(1974) требует посетителей, чтобы найти свой путь через узкие проходы и коридоры. В серии штук, на основе плотно построенных коридоров Науман иногда включены видео камеры и мониторы как тип системы самостоятельного наблюдения. Такие психологически тяжелые работы служили в качестве прекурсоров для скульптуры, которые Науман создаст в начале 80-х годов, которые непосредственно зависит от опыта политических заключенных. К 1974 Вито Аккончи также начал отойти от работ, которые сосредоточены на его тело и опыт. Аккончи confronted зрителя в его установки средах, которые часто сопровождаются записи его голоса. В 1980-х годов Аккончи начал строительство порочных дом подобных сред, что дезориентированы и discomforted зрителей как они шли через них, принося ум ассоциации дома и тюремного заключения, работает такие asBad дом мечты (1988).

Результаты (русский) 2:

Установка АРТИН расширение пост-минимализма концерна с сайта и экспансии за пределы традиционного арт-объекта, Монтаж искусства включал создание сложных помещениях, которые занимаются зрителя как своего рода актера-участника. монтажные работы Брюса Наумана, которые он начал создавать вокруг 1968, сместили фокус с себя на прямой опыт зрителя. Вторя настроения некоторых искусства тела, инсталляции Наумана часто поощряют чувства улавливающего, страха, страха, тревоги и дезориентации. Например, его двойник Стальная клетка Кусок (1974) требуется посетителей, чтобы найти свой путь через узкие проходы и коридоры. В ряде частей на основе построенных плотно коридоров, Науман иногда включены видеокамеры и мониторы в качестве типа системы самообслуживания наблюдения. Такие психологически мучительных работы послужили предшественниками скульптур Науман бы создать в начале 1980-х годов, которые были непосредственно под влиянием опыта политической prisoners.By 1974, Вито Аккончи также начал отходить от работ, которые сосредоточены на своем собственном теле и опыта. Аккончи перед зрителя в его среде установки, которые часто сопровождались записью своего голоса. В 1980-е годы, Аккончи начали строить порочных дом типа среды, которые дезориентированы и discomforted зрителей, когда они шли через них, в результате чего на ум ассоциации дома и тюремное заключение, в работах таких asBad Dream House (1988).

Результаты (русский) 3:

установка артин продление должность минималистский обеспокоенность в связи с сайта и расширение за рамки традиционного арт - объект, инсталляция предполагает создание сложных помещениях, что участие зрителя как какой - то актер, участник.брюс науман установочных работ, которые он начал создавать вокруг 1968, перенос акцента с собой на непосредственный опыт зрителя.вторя настроения некоторых боди - арт, науман оборудование часто поощрять чувства провокация, страх, страх, страх, и дезориентация.например, его двойной ловушку piece (1974) требуется посетителей найти свой путь через узкие проходы и коридоров.в ряде частей на основе строго построены коридоров, науман иногда включены видеокамеры и контролирует как вид самостоятельной системы наблюдения.такое психологически тревогу работает служил прекурсоров скульптуры науман создаст в начале 1980 - х годов, которые непосредственно влияют опыт политических заключенных. 1974, вито аккончи, также начали переходить от работ, посвященных собственного тела и опыт.аккончи сталкиваются зрителя в его установке условия, которые зачастую сопровождаются записи его голос.в 80 - е годы аккончи приступил к строительству извращенной дом, как условия, которые дезориентированы и discomforted зрителей, когда они шли через них, в результате чего на ум ассоциации дома и тюремного заключения, в работах, таких, asbad Dream House (1988).