el deseo de controlar la construcci

el deseo de controlar la construcción de procesos sonoros muy lentos y graduales, sin perfiles rítmicos ni alturas
concretas individuales, excesivamente perceptibles. Este objetivo proviene de un factor estético, el de la
consideración de la posibilidad artística de una obra musical basada en el sonido puro y que intenta dejar de lado la
dialéctica de la antigua forma musical (la elaboración de una ruta convincente desde un enunciado a sus últimas
consecuencias). Ligeti ha dicho que la idea es prescindir de “acontecimientos” musicales. Este planteamiento es
igualmente aplicable a otras artes en las que también ha dominado el mecanismo dialéctico (en su forma tradicional,
exposición, nudo, desenlace)
4
n la obtención del flujo de interés a partir del efecto tensivo de la confrontación entre orden y caos, más que la simple
y superada confrontación tensión- distensión basada solo en contrastes armónicos. Por ello, las transiciones entre
secciones no son bruscas, sino muy graduales y elaboradas.
n objetivo estéticamente comparable al del impresionismo o puntillismo pictórico, es la creación de efectos sonoros
sorprendentes, como el paradójico efecto de estatismo producido por la neutralización de muchas líneas
individualmente muy rápidas, o la creación de sensaciones melódicas virtuales (en las que el oído salta de una voz a
otra) mediante la construcción de un continuo gradualmente cambiante. En “Atmosphères” tenemos un ejemplo
muy claro en los compases 11...13, analizado por J. Lester en la referencia 1: apertura del registro por movimiento
contrario virtual creando melodía por medio de la dinámica.

Результаты (русский) 1:

желание контролировать строительство надежных процессов очень медленно и постепенно, без ритмической профили и высотыконкретное лицо, слишком заметно. Этой цели происходит от эстетических фактором, израссмотрение художественные способности музыкального произведения на основе чистого звука и пытается забытьДиалектика древних музыкальной формы (делая убедительных маршрут от заявление к его последнийпоследствия). Лигети говорит, что идея состоит в том, чтобы избавиться от музыкальных «события». Этот подходприменимы для других искусств, которые также доминируют диалектической механизм (в ее традиционной форме,Выставка, узел, результат)4получение потока интерес от tensivo воздействия конфронтации между порядок и хаос, а не простой nи преодолеть противостояние напряженно деформированного только на основе гармонического контрастов. По этой причине переходы междуразделы не неожиданно, но очень постепенно и разработки.эстетически сопоставимы с импрессионизма и точечной живописи цель n, является создание звуковых эффектовудивительно, как парадоксальный эффект тишины, производится путем нейтрализации многих линийиндивидуально очень быстро, или создание виртуальных мелодичный чувств (в которых уха выпрыгивает из голос)другие) путем строительства непрерывный постепенно меняется. В «Atmosphères» является примеромочень ясно в барах 11... 13, проанализированы по J. Лестер в ссылке 1: открытие регистра движениемвопреки виртуальный создания мелодии через динамики.

Результаты (русский) 2:

желание контролировать строительство очень медленных и постепенных процессов звуковых, ритмических профилей или высоты без
индивидуальной специфики, слишком заметно. Эта цель исходит от эстетического фактора, то
рассмотрение художественной возможности мюзикла на основе чистого звука и стараясь , чтобы игнорировать
диалектику древней музыкальной формы (развитие неотразимой маршрута из заявления его последние
последствия). Лигети заявил , что идея состоит в том, чтобы обойтись без музыки "событий". Такой подход в
равной мере применим и к другим искусствам , в котором также доминирует диалектический механизм (в его традиционной форме,
экспозиция, кульминация, развязка)
4
п получить поток интереса со стороны сивного эффекта противостояния между порядком и хаосом, более простой
и преодоления противостояния напряженности - вздутие на основе только на гармоничных контрастов. Таким образом, переходы между
разделами не не внезапным , но очень постепенно и продуманными.
Ни одна цель эстетически сопоставима с импрессионизмом или изобразительной пуантилизма, является создание звуковых эффектов
удивительно, как парадоксального эффекта этатизма , полученного нейтрализацией многих линий по
отдельности очень быстро, или создавать виртуальные мелодичный ощущения (в которых ухо прыгает от одного голоса к
другому) путем построения непрерывным изменением постепенно. В "Атмосферы" Пример
ясно мер 11 ... 13, анализировали J. Lester в отношении 1: открытие регистрации путем перемещения
виртуального противное создание мелодии через динамики.

Результаты (русский) 3:

хочет контролировать строительный шум очень медленно и постепенно, не может не высота профиляиндивидуальные, чрезмерное чувство.это объективные эстетические факторы;рассмотреть на основе чисто музыкальных произведений искусства голос, пытаясь отброситьМузыкальные формы (Древний диалектика разработать убедительные одной статьейПоследствия).利盖蒂 однажды сказал, что "события" идея - это не музыка.Этот метод являетсяприменяется также в отношении других диалектический механизм (также освоить искусство в его традиционные формы,Результаты воздействия узел)4N сбора потока на отношения между tensivo порядок и хаос, не простоконфронтации и только на основе расширения путем сопоставления напряжение гармонический.Таким образом, переход междуДепартамент не внезапно, но очень медленно и подробно.Цель сравнительных вид; или импрессионизма пуантилизм живописи звуковой эффектУдивительно, последствия, как, например, есть противоречия, многие страны нейтрализации линиябыстро, или создать виртуальный чувство мелодии услышать голос, прыгатьдругой) путем создания постоянно постепенно."мы в одном атмосферное давление пример".Статья 11 13 четко в анализ, ссылки на 1 j. Лестер: открытой регистрации движениянапротив, через виртуальный динамически создавать мелодии.