Narrative Methods.There are differe

Narrative Methods.
There are different narrative methods Narration, description, dialogue, interior monologue, stream of consciousness, represented/reported speech, inner reaction, digression are independent elements of any work of fiction.
Narration is dynamic, it gives a continuous account of events while description is static, it is a verbal portraiture of an object, person or scene. It may be detailed and direct or impressionistic, giving few but striking details.
Description is one of the components of the author’s speech. There are two types of description: static and dynamic. Static description us long and detailed; it interrupts the action ( this narrative method is characteristic of pre-romantic and romantic literature ). Dynamic description is short; it doesn’t interrupt the action as it is included in it. Description may be classified as portrait description, a landscape description , or as or as a description events . Description ( especially a landscape description ) creates the atmosphere of events . It may coincide with the character’s inner feelings and emotions or serve as a foil to it; it may elevate his spirits or make him feel alarmed. For instance, the landscape description in The Mysteries of Udolpho by A. Radcliffe conveys the main heroine's emotions of indescribable awe:
Though the deep valleys between these mountains were for the most part clothed with pines, sometimes an abrupt opening presented a perspective of only barren rocks, with a cataract flashing from their summit among broken cliffs, till its waters, reaching the bottom, foamed along with louder fury: and sometimes pastoral scenes exhibited their “ green delights “ in the narrow vales, smiling amid surrounding horror.
Mountains “ clothed with pines “, “ only barren rocks”, “ broken cliffs”, a cataract “ foamed along with louder fury “ express the fear and alarm of the character.
Through the dialogue the characters are better portrayed. In their exchange of remarks the participants of the dialogue, while discussing other people and their actions, expose themselves too. Thus, dialogue is one of the author’s most effective tools for developing his characters and it allows the author to seemingly eliminate his own voice. It also makes the action more swift and more intense.
THe dialogue often informs the reader about:
1)the character's nationality , social status, living conditions without narrator's commentaries .
For instance, two extracts presented here demonstrate the character's nationality through the norms of German pronunciation: Goot,goot,goot! Und here's der liddle Arie! (A. Huxley)
He's still plind drunk , the ploody Limey chentelman. (E.O'Neil)
2) the character's cultural development: the use of the words foolosopher (E.O'Neil) and monsewer (J. Jones) instead of philosopher and monsieur, extract instead of extract (J. Jones) conveys the speaker's marked lack of knowledge.
And remember , Mon-sewer O'Hayer says you got to straighten up this mess sometime today. (J. Jones)
De old Foolosopher , like Hickey calls yuh , ain't yuh? (E.O'Neil)
3) the character's state , age , heredity . For instance , aristocratic preciously of pronunciation characterizes the speech of Lord Mattonhead ( Pickwick papers by Ch. Dickens)
And a little seat in fwont with an iwon wail for the dwiver (Ch. Dickens)
4) the character's person position. For instance, individual repetition of same word in a character's speech can impact an essential trait of the personage's character , for example , as in Mr Snagby's manner to call his wife " my little Woman" emphasize his real position at home (Black House, by C. Dickens)
Inner speech of a character is presented through monologue , stream of consciousness , represented/reported speech, inner reaction, auto-dialogue.
Interior monologue allows the author and the reader to peep into the world of the character , to observe his ideas and views in the process. Interior monologue is based on an event that evokes associations with the past (occasionally with the future). Action is interrupted by interior monologue and resumes at the place it was stopped when the interior monologue comes to its end. Interior monologue has special indicators. It starts with "he though", " he said to himself", ect . and it ends with certain time-indicators " At that moment..", "At this very moment...", Just then..." , ect . In the extract below an event reminds the character of Gloria and from that moment begins his monologue about Gloria , her life, her family, interests, ect . The character's interior monologue ends with his direct speech : " I don't think I'll wait for dessert " , he said.
And then he remembered that he did not love Gloria. An artist. Well, bastards were always talented people. Some of the most famous men in history were bastards. Not bastards in any derogatory sense of the word, but love children. ( How awful to be a love child. It is better to be

Результаты (русский) 2:

Сюжетные методы.
Там различные методы повествовательные Повествование, описание, диалог, внутренний монолог, поток сознания, представленного / косвенной речи, внутренней реакции, отступление являются независимыми элементами любой работы фантастики.
Повествование динамична, она дает непрерывный рассказ о событиях в то время как описание статичной, она является словесной портретной объекта, человека или сцены. Это может быть подробным и прямым или импрессионистской, давая несколько, но поразительные детали.
Описание является одним из компонентов авторской речи. Есть два типа описания: статические и динамические. Статическое описание нас долго и подробно; он прерывает действие (этот метод описательной характерно предварительно романтической и романтической литературы). Динамический описание короткие; это не прерывает действие, как он входит в нее. Описание может быть классифицирована как описание портрета, описание ландшафта, или как либо как описание событий. Описание (особенно описание пейзаж) создает атмосферу событий. Это может совпадать с внутренними чувствами и эмоциями персонажа или служить фольги к нему; это может поднять его настроение или заставить его чувствовать себя встревожены. Например, описание ландшафта в тайны Удольфские А. Рэдклифф передает эмоции главной героини в неописуемой страхе:
Хотя глубокие долины между этих гор были по большей части облеченной сосен, иногда резкое открытие представил перспективу только бесплодной скалы, с катарактой мигать от их саммита среди разбитых скал, до его водах, достигнув дна, вспененный наряду с громким ярости:., а иногда и пасторальные сцены выставили свои «зеленые прелести" в узких долинах, улыбаясь на фоне окружающих ужас
горы "одетые с соснами "," только пустых пород »,« сломанных скал ", катаракты" вспененного наряду с громким ярости "выражает страх и тревогу персонажа.
Через диалог персонажи лучше изображается. В их обмена репликами участников диалога, при обсуждении других людей и их действия, подвергать себя слишком. Таким образом, диалог является одним из наиболее эффективных инструментов автора для разработки своих героев, и это позволяет автору казалось бы устранить свой ​​голос. Это также делает действие более быстрым и более интенсивным.
Диалоге часто информирует читателя о:
. 1) национальности персонажа, социального статуса, условий жизни без комментариев повествователя
Например, два экстракты, представленные здесь продемонстрировать гражданство персонажа через нормами немецкий произношение: Goot, GOOT, GOOT! Und вот дер Liddle Арье! (О. Хаксли)
Он все еще ​​plind пьян, то ploody Limey chentelman. (E.O'Neil)
2) культурное развитие персонажа: использование слов foolosopher (E.O'Neil) и monsewer (J. Jones) вместо философа и месье, экстракт вместо экстракта (J. Jones) перемещает заметное отсутствие говорящего знаний.
И помните, пн-канализационное О'Хайер говорит, что вы должны выпрямить этот беспорядок нибудь сегодня. (J. Jones)
Де старый Foolosopher, как Хикки называет йух, не йух? (E.O'Neil)
3) персонажа состояние, возраст, наследственность. Например, аристократическая драгоценно произношения характеризует речь лорда Mattonhead (Пиквикского клуба по гл. Диккенса)
и немного места в fwont с IWon оплачь dwiver (гл. Диккенса)
4) лицо позиция персонажа. Например, индивидуальный повторение того же слова в речи персонажа может повлиять существенную черту характера персонажа, например, как в манере г Snagby к позвонить жене "мой маленький женщину" подчеркнуть свое истинное положение в домашних условиях (черный дом, по С. Диккенс)
Внутренняя речь персонажа представлена ​​через монолога, поток сознания, представленного / косвенной речи, внутренней реакции, авто-диалог.
внутреннего монолога позволяет автору и читателю заглянуть в мир персонажа, чтобы наблюдать за его идеи и взгляды в процессе. Внутреннего монолога основан на событии, которое вызывает ассоциации с прошлым (иногда с будущим). Действие прерывается внутреннего монолога и возобновляется в месте оно было остановлено, когда внутренний монолог приходит к своему концу. Внутреннего монолога имеет специальные индикаторы. Она начинается с "он бы", "сказал он себе", ЭСТ. и заканчивается с определенными временными показателями "В тот момент ..", "В этот самый момент ...", Просто потом ... ", ЭСТ. В экстракте ниже события напоминает характер Глории и с этого момента начинается монолог о Глории, ее жизни, ее семье, интересах, ЭСТ внутренний монолог персонажа заканчивается его прямой речи:. "Я не думаю, я буду ждать на десерт", сказал он.
А потом он вспомнил, что он сделал не люблю Глорию. художник. Ну, гады всегда были талантливые люди. Некоторые из самых известных людей в истории были ублюдки. не ублюдков всякого уничижительного смысле этого слова, но любовь детей. (Как ужасно быть любовь ребенка. It лучше быть